近期，中央廣播電視總臺與青海廣播電視臺熱播的電視劇《生命樹》，以其鮮明的主題、高遠的立意、鮮活的人物和跌宕的劇情，深深撥動了人們的心弦，贏得了觀眾的廣泛好評。該劇不只是一幅大美青海的風光畫卷，更是一部關于人與自然和諧共生的生動教材。它讓“生態保護”不再是抽象的概念，而成為連接觀眾與青海的情感紐帶，同時，也讓青海這片高天厚土走進全國觀眾的視野，成為無數人向往的詩和遠方。
《生命樹》將鏡頭對準青海高原平均海拔4000米以上的生命禁區，以環保英雄索南達杰和扎巴多杰為原型，以青海三江源設立國家級自然保護區的真實故事為藍本，講述了一群巡山隊員用青春和熱血守護博拉木拉無人區，守護藏羚羊的英雄壯舉。他們與盜獵分子、非法采礦勢力展開殊死搏斗，在經濟開發與生態保護的天平上，艱難而又執著地尋找平衡點，在極端嚴酷的環境下經歷著觀念的碰撞與使命的傳承。
人物塑造是電視劇成功的關鍵。《生命樹》濃墨重彩地刻畫了多杰和白菊等藝術形象。多杰是博拉木拉巡山隊的創始者和靈魂人物，是一代人守護生態、追求正義的信仰圖騰。他目睹藏羚羊被大規模盜獵，便毅然放棄安逸的基層干部生活，帶領巡山隊在海拔4600米的極端環境中，與武裝盜獵團伙正面交鋒，多次深陷困境。但他不是自帶光環的英雄，不是臉譜化的符號和傳聲筒，不是千篇一律的類型化角色，而是一個外表堅韌、血性剛烈，內心卻柔軟細膩，對隊友、對土地、對逝去的女兒都懷有深情的普通人。多杰的結局是悲劇性的。在建立自然保護區的關鍵時刻，他遭人陷害，隨后神秘失蹤，遺體多年未被發現。白菊是一名高原巡山隊員，更是一位心中裝著大愛與擔當的女性。她忠于職守，用腳步丈量高原，用生命守護山河。她的人生軌跡，深刻映照出環保衛士獨特的艱辛與赤誠、悲愴與崇高。初入巡山隊，看到藏羚羊被屠殺，幾個情同手足的隊友相繼為保護生態而犧牲的慘狀，她將悲痛化作力量，完成了從“被守護者”到“守護者”的蛻變。多杰失蹤后，她獨自堅持調查長達十七年，最終在雪山下找到多杰的遺骸，洗清了他的冤屈，也繼承了他的遺志。她是眾多無名巡山隊員的縮影，沒有驚天動地的豪言壯語，只有在絕地困境中的奮起和堅守，她用生命詮釋了“守護”二字的重量。在我看來，這兩個人物的塑造，基本上具備了黑格爾對典型人物的界定，即要求人物性格具有豐富性、明確性、堅定性三個方面的特性。他們是有血有肉的“這一個”，他們身上，既有巡山隊員的普遍特征，又有各自的獨特性和豐富性。他們的性格成長和多維人性，都較好地實現了《生命樹》的多重藝術價值，也體現了該劇創作者的藝術高度。
除多杰、白菊以外，《生命樹》還將鏡頭延伸到高原大地的多個層面，刻畫了以白菊母親為代表的援青醫生群體，舍生忘死地為偏遠地區牧民義診；新聞工作者冒著生命危險深入無人區，用鏡頭記錄下盜獵者的罪行，讓高原守護者的業績和困境被更多人知曉；藏族牧民自愿加入或者積極支持巡山隊，用世代相傳的高原生存智慧，為隊員引路、預警。各民族群眾相遇、相知、相守，以青春、熱血與深情，譜寫了大愛同心，并肩守護雪山大地的詩篇。
通過以上雪域群像的刻畫，《生命樹》讓我們看到，保護生態不是一句宏大的口號，而是無數人用日復一日的堅守甚至生命的代價換來的成果。他們是真正的生命守護者，是值得永遠銘記的時代英雄。
電視劇是一種在電視或網絡視頻平臺上播映的戲劇樣態。是劇就要有戲劇沖突。衡量一部劇作品質如何，戲好無疑是第一位的。《生命樹》在其戲劇品質上交出了高分答卷。劇中既有多杰與林培生關于建立保護區還是開發區的觀念沖突（其實質是如何正確處理經濟發展與生態保護的關系），也有每個角色的內心沖突，有人同自然、社會環境的沖突，更有巡山隊與全副武裝的盜獵、盜采團伙驚心動魄的對抗和沖突。各種沖突縱橫交雜，遂使《生命樹》的劇情跌宕多姿，波瀾起伏，懸念迭出，扣人心弦。
《生命樹》注重對海拔高，氣溫低，即使在夏季也隨時會降下鵝毛大雪的無人區，即巡山隊員賴以活動的環境進行提煉和渲染，從而較好地實現了恩格斯提出的文藝作品要“創造典型環境中的典型性格”的要求。劇中呈現的沙塵暴、暴風雪等極端天氣，巡山隊員遭遇的通訊中斷、汽車拋錨、人被流沙吞噬等突發事件，不僅是推動劇情發展的重要元素，更展現了自然的偉力與生命的堅韌。正是這種環境的惡劣，才讓生命的存在更有意義，讓巡山隊的每一步行動和每一次勝利都顯得不同尋常，也讓多杰、白菊等人物形象愈加鮮活、立體，充滿英雄色彩和犧牲精神。
《生命樹》中的許多臺詞恰切生動，直抵人心，堪稱金句。比如，白菊說的“這里是無人區，不是無法區。”“雪山之下，我們沒有秘密，我們留下的每一個印記都會被見證”；扎措說的“人忘掉的事情，土地會幫你記得”；多杰說的“該走的路沒有走完，就到不了想要去的地方”，等等。
劇中許多細節，也給人留下了經久難忘的印象：多杰與白菊跨越生死的擁抱，讓觀眾看見絕境之中生成的信任與托付；賀清源的犧牲，則以猝不及防的殘酷提醒人們，生態保護事業是一項以生命做抵押的選擇；當白菊與邵云飛拖著休克昏迷的扎措與張揚等待救援的過程中遭遇暴風雪，生命在大自然面前的脆弱和無力展露無遺……諸如此類的場面或瞬間，都讓人不禁淚目，也讓《生命樹》在廣泛的共鳴中持續發酵。
《生命樹》的創作靈感和創作激情，源于真實的生活體驗，而非向壁虛構。劇組多次深入青海采風，重走原型人物走過的路，尋訪知情人，將大量可考的生活細節融入影像敘事，并用了188天的時間，在平均海拔超過4000米的地方進行實景拍攝。正是因為不畏艱苦，傾盡心力，所以才拍出了草原的遼闊、雪山的圣潔，拍出了高原的凜冽與壯美，拍出了巡山的艱難與沉重，也拍出了高原守護者的堅韌與血性。胡歌、楊紫、周放等演員的亮眼表演，更成了這部劇破圈傳播的關鍵，撐起了觀眾追劇的大半期待。沒有刻意的炫技，只有最真實的情感流露。不是靠顏值取勝，而是靠真實的塑造角色，通過“去表演化”來呈現生活質感和年代印記。
這樣一部有思想、有質感、有溫度的電視連續劇，值得每一個人靜下心來觀看，也值得我們青海人為劇組送上真誠的掌聲，送上由衷的感謝。
作為聯合攝制單位，青海省廣播電視局深度參與了從選題策劃、劇本研討到劇集落地的全過程。兩任局長成功接力，為《生命樹》的面世做了大量的卓有成效的工作。這種下氣力抓精品創作和生產，積極宣傳青海的一腔熱忱，不能不令人感動。